« Un voyage à travers la banlieue parisienne le long de la ligne B du RER, pour un portrait en mosaïque de ceux qui l’habitent. Inspirée par « Les passagers du Roissy-Express » de François Maspero, Alice Diop documente des vies « de peu », qui confluent vers un possible « nous ».Au lendemain de la manifestation du 11 janvier 2015, en réaction aux attentats de » Charlie Hebdo » et de l’Hyper Cacher, « Libération » titre en une « Nous sommes un peuple », et Alice Diop (« La permanence ») s’interroge sur cette foule très majoritairement blanche. À la manière de François Maspero dans son livre « Les passagers du Roissy-Express « (Seuil, 1990), la cinéaste décide alors d’entreprendre un voyage au long cours en suivant la ligne B du RER, à la rencontre de tous ces “autres” qui ne figurent pas sur la photo. De son enfance revisitée en Seine-Saint-Denis, sur les traces fugaces de parents émigrés du Sénégal dans les années 1960, aux sentiers d’une forêt automnale en vallée de Chevreuse empruntés par une chasse à courre en passant par le mémorial de la Shoah de Drancy, le périple met en lumière un territoire contrasté. Esquissant un portrait choral de Franciliens saisis dans leur quotidien, la réalisatrice tisse ainsi librement le récit d’un « nous » possible. Un ferrailleur malien au Bourget, une infirmière – la sœur d’Alice Diop –, visiteuse patiente de destins brinquebalés, des royalistes fervents qui assistent à la messe en mémoire de Louis XVI à la basilique de Saint-Denis, des adolescentes joueuses et tchatcheuses, l’écrivain Pierre Bergounioux ou des jeunes de cités émus par « La foule » d’Édith Piaf…: devant sa caméra défilent, sans ordre ni hiérarchie, comme à travers les vitres d’un train, visages et paysages de banlieue, pavillons avec jardins et grands ensembles, composant envers et malgré tout une vacillante mémoire collective.
Les oubliés de la photo
Comment faire communauté au-delà des différences ? Comment agréger des micromondes, à la lisière les uns des autres, sur un même territoire ? En questionnant en toute sensibilité les dissemblances mais aussi l’humanité partagée de ce « nous » flou voué à l’impermanence, Alice Diop documente d’abord les vies “ordinaires” des oubliés de la photo et leur restitue une place dans le cadre national. Alors que les regards brillent à l’unisson, étoilés par un feu d’artifice de 14 Juillet, son film-mosaïque se fait le reflet d’une histoire de France en mouvement. »Arte
Alice Diop
Alice Diop, née en 1979, est une réalisatrice française. Elle est l'auteure notamment de films documentaires de société.
En 2022, elle reçoit le grand prix du jury et le prix du premier film pour Saint Omer, sa première fiction, à la Mostra de Venise. En 2023, elle reçoit également le César du meilleur premier film pour Saint Omer.
Certains films nous parlent de trajets par lesquels on passe, ou par lesquels on est passés
Ce film m’a autorisé à regarder dans un espace que j'ai pendant longtemps fui pour aller au centre. La manière dont elle y reste, dont elle parcourt l'espace, dont elle regarde les humains qui y figurent avec le temps qu'il faut pour les regarder. Cela m’a aussi touché qu’elle intègre des archives familiales dans son film, que par la forme elle s’autorise à faire cela ; à faire entrer son récit, que son père soit convoqué dans cet espace-là. Ce que je pouvais entendre dans mon salon mais pas ailleurs. J’y ai vu une représentation majestueuse de plusieurs espaces et de cette longue ligne de RER où ils se s’entrecroisent et coexistent. Plus je le regarde et plus je suis touchée par la manière dont la réalisatrice pose des questions à Ismaël qui répare des voitures, la manière dont les images viennent bousculer, par rapport à ce qu’il est en train de faire. Il y aussi le fait d’avoir apposé cette bande originale, considéré comme un classique, sur des images que nous n’avons pas l’habitude de voir, mais aussi d’utiliser des archives familiales.